Quan entrem en una catedral, un monestir, un palau o un teatre antic, gaireb\u00e9 sempre mirem primer. Observem la pedra, les columnes, les voltes, les pintures, els arcs, l\u2019escenari o les empremtes que han deixat segles d\u2019hist\u00f2ria.<\/p>\n
Per\u00f2 hi ha una altra part del patrimoni que no podem tocar i que, moltes vegades, ni tan sols pensem que calgui conservar: el seu so.<\/p>\n
Des de catedrals fins a teatres romans, cada espai t\u00e9 la seva identitat sonora.<\/p>\n
Una veu no es comporta igual dins d\u2019una gran nau g\u00f2tica que sobre l\u2019escenari d\u2019un teatre rom\u00e0. Un cor es pot transformar completament quan canta sota una volta de pedra. Una conversa pot ser perfectament comprensible des de determinats punts d\u2019un espai hist\u00f2ric i perdre\u2019s completament uns metres m\u00e9s enll\u00e0.<\/p>\n
L\u2019arquitectura tamb\u00e9 s\u2019escolta.<\/p>\n
I precisament aqu\u00ed apareix un camp fascinant en qu\u00e8 es creuen enginyeria ac\u00fastica, hist\u00f2ria, arquitectura, arqueologia i tecnologia: l\u2019ac\u00fastica del patrimoni.<\/p>\n
Avui disposem d\u2019eines capaces de mesurar com es comporta realment el so en un monument, reconstruir digitalment espais que han canviat o fins i tot han desaparegut i permetre que una persona escolti, mitjan\u00e7ant una experi\u00e8ncia virtual, com podria haver sonat un edifici segles enrere.<\/p>\n
La recerca arqueoac\u00fastica contempor\u00e0nia utilitza mesuraments de resposta impulsiva, par\u00e0metres ac\u00fastics, models digitals i t\u00e8cniques d\u2019auralitzaci\u00f3 per estudiar precisament aquesta relaci\u00f3 entre els espais hist\u00f2rics i el so. En els darrers anys, la simulaci\u00f3 i la virtualitzaci\u00f3 s\u2019han consolidat, a m\u00e9s, com una de les l\u00ednies de m\u00e9s desenvolupament dins d\u2019aquesta disciplina.<\/p>\n
Quan parlem de patrimoni arquitect\u00f2nic solem pensar en all\u00f2 que es pot documentar visualment.<\/p>\n
Una fa\u00e7ana es pot fotografiar.<\/p>\n
Una escultura es pot escanejar.<\/p>\n
Un pl\u00e0nol es pot digitalitzar.<\/p>\n
Els materials es poden catalogar.<\/p>\n
Per\u00f2 un espai hist\u00f2ric tamb\u00e9 t\u00e9 unes caracter\u00edstiques ac\u00fastiques determinades per la seva geometria, volum, materials, distribuci\u00f3 arquitect\u00f2nica i relaci\u00f3 entre les superf\u00edcies que reflecteixen o absorbeixen el so.<\/p>\n
Aquest comportament forma part de l\u2019experi\u00e8ncia de l\u2019edifici.<\/p>\n
L\u2019arqueoac\u00fastica estudia precisament la relaci\u00f3 entre so, persones i espais del passat. Es pot aplicar a coves, jaciments arqueol\u00f2gics, edificis religiosos, teatres, cambres, espais cerimonials i altres llocs on comprendre la propagaci\u00f3 sonora pot aportar informaci\u00f3 addicional sobre com s\u2019utilitzaven aquests espais.<\/p>\n
Aix\u00f2 obre una pregunta apassionant:<\/p>\n
Podem comprendre completament un edifici hist\u00f2ric si sabem com es veia, per\u00f2 ignorem com s\u2019escoltava?<\/strong><\/p>\n Des del meu punt de vista, no sempre.<\/p>\n Especialment quan parlem d\u2019edificis la funci\u00f3 dels quals estava directament relacionada amb la paraula, la m\u00fasica o els rituals.<\/p>\n Un teatre va ser constru\u00eft per representar.<\/p>\n Una esgl\u00e9sia va ser concebuda per acollir paraula, cant, m\u00fasica i lit\u00fargia.<\/p>\n Una pla\u00e7a podia funcionar com a lloc de reuni\u00f3.<\/p>\n Una cova podia utilitzar-se per a activitats socials o rituals.<\/p>\n En tots aquests casos, estudiar el so ens pot proporcionar una dimensi\u00f3 del patrimoni que l\u2019observaci\u00f3 visual no pot oferir per si sola.<\/p>\n Una de les paraules que apareix m\u00e9s sovint quan investiguem aquest tema \u00e9s arqueoac\u00fastica.<\/p>\n Tot i que pot semblar una disciplina molt especialitzada, la idea de fons \u00e9s for\u00e7a senzilla: utilitzar eines de l\u2019ac\u00fastica per investigar llocs i cultures del passat.<\/p>\n El projecte ARTSOUNDSCAPES de la Universitat de Barcelona, per exemple, ha estudiat les relacions entre so, art rupestre i paisatges considerats significatius per societats antigues. La recerca en aquest \u00e0mbit intenta comprendre si determinades caracter\u00edstiques ac\u00fastiques van poder influir en la manera com alguns espais eren percebuts o utilitzats.<\/p>\n Aix\u00f2 no significa afirmar que els nostres avantpassats calculessin par\u00e0metres ac\u00fastics exactament com ho fem avui.<\/p>\n Seria un error projectar els nostres m\u00e8todes actuals sobre societats completament diferents.<\/p>\n El que resulta interessant \u00e9s plantejar una altra possibilitat: les persones sempre han escoltat els espais.<\/p>\n Encara que no disposessin d\u2019un son\u00f2metre ni parlessin de temps de reverberaci\u00f3, podien distingir perfectament que determinats llocs amplificaven una veu, produ\u00efen ecos cridaners o modificaven el so d\u2019una manera especial.<\/p>\n L\u2019ac\u00fastica ja hi era molt abans que exist\u00eds l\u2019enginyeria ac\u00fastica com a disciplina.<\/p>\n Hi ha una idea que considero fonamental quan parlem de patrimoni sonor: un edifici no t\u00e9 necess\u00e0riament una \u00fanica ac\u00fastica al llarg de tota la seva hist\u00f2ria.<\/p>\n Els espais canvien.<\/p>\n Canvien els materials, els revestiments, el mobiliari, els usos, els tancaments i, de vegades, fins i tot la geometria.<\/p>\n Un edifici pot haver patit incendis, guerres, restauracions, ampliacions o reformes. Pot haver passat d\u2019utilitzar-se per a una funci\u00f3 a tenir-ne una altra de completament diferent.<\/p>\n I cada transformaci\u00f3 pot modificar tamb\u00e9 el seu comportament ac\u00fastic.<\/p>\n Un exemple recent \u00e9s l\u2019estudi del patrimoni ac\u00fastic del Teatro Nuovo de Tor\u00ed. Una recerca publicada el 2026 va reconstruir mitjan\u00e7ant simulaci\u00f3 diferents configuracions hist\u00f2riques del teatre i va mostrar com els canvis arquitect\u00f2nics, els materials i l\u2019aforament van modificar la seva resposta ac\u00fastica.<\/p>\n Aqu\u00ed apareix un dels aspectes m\u00e9s interessants de la reconstrucci\u00f3 ac\u00fastica hist\u00f2rica.<\/p>\n No sempre volem saber \u00fanicament com sona un edifici avui.<\/p>\n De vegades volem preguntar-nos:<\/p>\n Com sonava abans?<\/strong><\/p>\n I aqu\u00ed hi ha precisament l\u2019objectiu: explicar com s\u2019estudia i es recrea l\u2019ac\u00fastica dels monuments hist\u00f2rics.<\/p>\n El proc\u00e9s pot variar molt segons l\u2019edifici, el seu estat de conservaci\u00f3 i les preguntes que vulguem respondre.<\/p>\n No \u00e9s el mateix estudiar una catedral que continua en \u00fas que un teatre rom\u00e0 parcialment destru\u00eft. Tampoc \u00e9s igual treballar en un espai accessible que intentar reconstruir ac\u00fasticament un edifici desaparegut.<\/p>\n Tot i aix\u00ed, hi ha diverses eines fonamentals.<\/p>\n Per entendre com es propaga el so necessitem con\u00e8ixer la geometria.<\/p>\n Murs, sostres, voltes, columnes, graderies, obertures, galeries i elements arquitect\u00f2nics afecten la traject\u00f2ria de les ones sonores.<\/p>\n Com m\u00e9s prec\u00eds sigui el nostre coneixement de l\u2019espai, m\u00e9s detallat podr\u00e0 ser posteriorment el model ac\u00fastic.<\/p>\n Aqu\u00ed entren tecnologies com l\u2019escaneig l\u00e0ser 3D, la fotogrametria i altres m\u00e8todes d\u2019aixecament digital.<\/p>\n Aquestes t\u00e8cniques permeten generar representacions tridimensionals molt detallades d\u2019edificis i monuments, que posteriorment poden servir de base per a la documentaci\u00f3, conservaci\u00f3 i recreaci\u00f3 virtual del patrimoni. En la recerca sobre patrimoni cultural ja es combinen l\u2019escaneig l\u00e0ser terrestre, la fotogrametria i els entorns digitals per documentar i reconstruir monuments hist\u00f2rics.<\/p>\n Per\u00f2 tenir un model geom\u00e8tric perfecte no significa encara tenir un model ac\u00fastic perfecte.<\/p>\n Aquest \u00e9s nom\u00e9s el principi.<\/p>\n Una paret de pedra no es comporta ac\u00fasticament igual que una cortina.<\/p>\n Una superf\u00edcie de fusta no respon igual que un gran vidre.<\/p>\n Un seient buit tampoc equival necess\u00e0riament a una persona asseguda.<\/p>\n Cada superf\u00edcie absorbeix, reflecteix o dispersa una part determinada de l\u2019energia sonora.<\/p>\n Per aix\u00f2, un model ac\u00fastic necessita incorporar no nom\u00e9s geometria, sin\u00f3 tamb\u00e9 informaci\u00f3 sobre els materials.<\/p>\n I aqu\u00ed la q\u00fcesti\u00f3 es torna realment interessant quan volem reconstruir el passat.<\/p>\n Potser sabem com \u00e9s una esgl\u00e9sia actualment, per\u00f2 fa quatre segles podia tenir tapissos, mobiliari, paviments o elements lit\u00fargics diferents.<\/p>\n Reconstruir-ne l\u2019ac\u00fastica hist\u00f2rica obliga aleshores a combinar enginyeria i documentaci\u00f3 hist\u00f2rica.<\/p>\n No n\u2019hi ha prou amb modelar.<\/p>\n Cal investigar.<\/p>\n Quan l\u2019edifici existeix i hi podem accedir, tenim un avantatge extraordinari: el podem mesurar.<\/p>\n Un dels conceptes fonamentals \u00e9s la resposta impulsiva de la sala.<\/p>\n Simplificant molt, la podr\u00edem imaginar com una mena d\u2019empremta digital ac\u00fastica de l\u2019espai.<\/p>\n Emetem un senyal conegut i analitzem com respon el recinte.<\/p>\n A partir d\u2019aquesta resposta podem estudiar diferents par\u00e0metres que descriuen el comportament del so, com el temps de reverberaci\u00f3, la claredat, la for\u00e7a sonora, determinats indicadors d\u2019intel\u00b7ligibilitat o la distribuci\u00f3 temporal de les reflexions.<\/p>\n Les metodologies recents d\u2019arqueoac\u00fastica utilitzen precisament respostes impulsives mesurades in situ<\/em> i n\u2019extreuen par\u00e0metres com la reverberaci\u00f3, la claredat, el balan\u00e7 espectral, la densitat d\u2019ecos o la sensaci\u00f3 d\u2019envolupament.<\/p>\n Aix\u00f2 ens permet deixar de parlar \u00fanicament de sensacions.<\/p>\n Podem dir:<\/p>\n \u00abAquest espai sembla molt reverberant\u00bb.<\/p>\n Per\u00f2 tamb\u00e9 podem mesurar quant.<\/p>\n Podem percebre que una zona de l\u2019edifici ofereix una veu m\u00e9s clara.<\/p>\n Per\u00f2 tamb\u00e9 podem comparar posicions.<\/p>\n Aquesta combinaci\u00f3 entre percepci\u00f3 i mesurament \u00e9s una de les parts que m\u00e9s m\u2019interessen de l\u2019ac\u00fastica arquitect\u00f2nica.<\/p>\n Perqu\u00e8, al capdavall, treballem amb una cosa completament f\u00edsica que acaba convertint-se en una experi\u00e8ncia humana.<\/p>\n Si hi ha un concepte ac\u00fastic que molta gent reconeix \u00e9s el temps de reverberaci\u00f3.<\/p>\n Quan produ\u00efm un so dins d\u2019un recinte, aquest no desapareix immediatament quan la font s\u2019atura.<\/p>\n L\u2019energia continua reflectint-se en les superf\u00edcies fins que va decaient progressivament.<\/p>\n En una habitaci\u00f3 petita i absorbent, aquest proc\u00e9s pot ser molt r\u00e0pid.<\/p>\n En una gran esgl\u00e9sia de pedra, pot prolongar-se molt m\u00e9s.<\/p>\n I aquesta reverberaci\u00f3 influeix enormement en la nostra percepci\u00f3.<\/p>\n Pot aportar majestuositat i sensaci\u00f3 d\u2019amplitud a la m\u00fasica.<\/p>\n Per\u00f2 un exc\u00e9s de reverberaci\u00f3 tamb\u00e9 pot reduir la claredat de la paraula.<\/p>\n Per aix\u00f2 no existeix una \u00abbona ac\u00fastica\u00bb universal.<\/p>\n Existeix una ac\u00fastica m\u00e9s o menys adequada per a un \u00fas determinat.<\/p>\n A Mac\u00fastica treballem precisament en estudis i projectes de condicionament ac\u00fastic per a espais especials com teatres, auditoris, sales de m\u00fasica i altres recintes, inclosos assaigs normalitzats de par\u00e0metres com el temps de reverberaci\u00f3.<\/p>\n I quan entrem en patrimoni, apareix un repte addicional.<\/p>\n No volem esborrar la personalitat sonora de l\u2019espai intentant convertir-lo en una cosa que mai no va ser.<\/p>\n Val la pena aturar-se en aquest punt.<\/p>\n En ac\u00fastica solem parlar de millorar.<\/p>\n Per\u00f2 millorar no significa homogene\u00eftzar.<\/p>\n Una catedral t\u00e9 unes caracter\u00edstiques arquitect\u00f2niques que formen part de la seva identitat.<\/p>\n Els seus grans volums, superf\u00edcies dures i voltes poden produir una reverberaci\u00f3 molt acusada.<\/p>\n En determinats usos, aquesta reverberaci\u00f3 pot dificultar la intel\u00b7ligibilitat de la paraula.<\/p>\n Tanmateix, eliminar-la completament tamb\u00e9 implicaria modificar radicalment l\u2019experi\u00e8ncia sonora de l\u2019edifici.<\/p>\n En patrimoni ac\u00fastic, el repte consisteix a trobar l\u2019equilibri.<\/p>\n Mac\u00fastica aborda precisament aquesta q\u00fcesti\u00f3 en el context de la rehabilitaci\u00f3 d\u2019edificis antics: qualsevol intervenci\u00f3 ha de considerar simult\u00e0niament geometria, materials, \u00fas i restriccions patrimonials, evitant aplicar solucions gen\u00e8riques que puguin alterar innecess\u00e0riament el car\u00e0cter de l\u2019immoble.<\/p>\n Moltes vegades, la millor soluci\u00f3 no \u00e9s \u00abposar m\u00e9s absorbent\u00bb.<\/p>\n Primer cal preguntar:<\/p>\n Qu\u00e8 volem conservar?<\/strong><\/p>\n I despr\u00e9s:<\/p>\n Qu\u00e8 necessitem millorar?<\/strong><\/p>\n Els teatres hist\u00f2rics resulten especialment interessants perqu\u00e8 el seu funcionament estava directament relacionat amb el so.<\/p>\n Molt abans de disposar de sistemes moderns d\u2019amplificaci\u00f3, la veu i la m\u00fasica havien d\u2019arribar al p\u00fablic mitjan\u00e7ant la mateixa arquitectura.<\/p>\n L\u2019estudi ac\u00fastic contemporani dels teatres romans permet analitzar com la geometria, les graderies i la configuraci\u00f3 podien afavorir determinades condicions d\u2019escolta.<\/p>\n El 2026 es va publicar una recerca sobre els teatres romans d\u2019Hercul\u00e0 i Cales utilitzant reconstruccions virtuals i models ac\u00fastics. El cas d\u2019Hercul\u00e0 resulta especialment interessant perqu\u00e8 gran part del teatre continua enterrada i la seva restituci\u00f3 exigeix combinar informaci\u00f3 arqueol\u00f2gica, documentaci\u00f3 hist\u00f2rica i modelatge hipot\u00e8tic.<\/p>\n Aquesta mena de treballs mostra perfectament la pot\u00e8ncia de l\u2019ac\u00fastica virtual.<\/p>\n Podem investigar un espai que avui ja no existeix en la seva configuraci\u00f3 original.<\/p>\n No estem viatjant literalment al passat, evidentment.<\/p>\n Estem construint una hip\u00f2tesi ac\u00fastica basada en la millor evid\u00e8ncia disponible.<\/p>\n I aquesta difer\u00e8ncia \u00e9s important.<\/p>\n Imaginem que tenim un teatre hist\u00f2ric parcialment conservat.<\/p>\n Primer documentem les ru\u00efnes.<\/p>\n Despr\u00e9s estudiem pl\u00e0nols, excavacions, refer\u00e8ncies hist\u00f2riques i paral\u00b7lels arquitect\u00f2nics.<\/p>\n A partir de tota aquesta informaci\u00f3 podem proposar una reconstrucci\u00f3 geom\u00e8trica.<\/p>\n Aleshores comen\u00e7a el treball ac\u00fastic.<\/p>\n En el model assignem propietats a les superf\u00edcies i col\u00b7loquem fonts i receptors.<\/p>\n La font podria representar un actor sobre l\u2019escenari.<\/p>\n Els receptors es podrien distribuir entre diferents posicions del p\u00fablic.<\/p>\n A partir d\u2019aqu\u00ed simulem la propagaci\u00f3 del so.<\/p>\n Podem estudiar quines zones reben m\u00e9s energia sonora.<\/p>\n On augmenta la claredat.<\/p>\n Com canvien les reflexions.<\/p>\n Qu\u00e8 passa si modifiquem una superf\u00edcie.<\/p>\n Quina difer\u00e8ncia hi ha entre l\u2019espai actual i una hipot\u00e8tica configuraci\u00f3 hist\u00f2rica.<\/p>\n Aquesta an\u00e0lisi no ens proporciona una m\u00e0quina del temps.<\/p>\n Per\u00f2 s\u00ed una eina cient\u00edfica extraordin\u00e0riament potent per comprovar hip\u00f2tesis.<\/p>\n Les simulacions ac\u00fastiques s\u00f3n un altre dels pilars d\u2019aquest proc\u00e9s.<\/p>\n A Mac\u00fastica utilitzem la simulaci\u00f3 com a eina per predir el comportament ac\u00fastic dels espais i estudiar solucions abans d\u2019executar-les. En la mateixa activitat de l\u2019empresa, la simulaci\u00f3 apareix integrada tant en ac\u00fastica ambiental com arquitect\u00f2nica i en l\u2019an\u00e0lisi predictiva de diferents situacions.<\/p>\n Aplicada al patrimoni, aquesta capacitat adquireix una altra dimensi\u00f3.<\/p>\n No nom\u00e9s podem preguntar-nos com funcionar\u00e0 una intervenci\u00f3 futura.<\/p>\n Tamb\u00e9 podem intentar reconstruir una configuraci\u00f3 passada.<\/p>\n Aix\u00f2 permet comparar diferents hip\u00f2tesis hist\u00f2riques sense tocar f\u00edsicament el monument.<\/p>\n I en patrimoni aix\u00f2 resulta especialment interessant, perqu\u00e8 qualsevol intervenci\u00f3 real pot estar limitada per criteris de conservaci\u00f3.<\/p>\n Un model virtual, en canvi, permet experimentar.<\/p>\n Podem provar.<\/p>\n Comparar.<\/p>\n Tornar enrere.<\/p>\n Canviar una superf\u00edcie.<\/p>\n Recuperar hipot\u00e8ticament una coberta desapareguda.<\/p>\n Modificar un aforament.<\/p>\n Introduir persones.<\/p>\n Estudiar diferents posicions de l\u2019emissor.<\/p>\n Tot aix\u00f2 sense col\u00b7locar ni un sol panell sobre una paret hist\u00f2rica.<\/p>\n Arribem aleshores a una de les meves parts preferides: l\u2019auralitzaci\u00f3.<\/p>\n Un model ac\u00fastic ens pot oferir gr\u00e0fics, par\u00e0metres i mapes.<\/p>\n Tot aix\u00f2 \u00e9s enormement \u00fatil per a un enginyer.<\/p>\n Per\u00f2 imaginem ara que volem explicar el resultat a un historiador, a un arquitecte, a un responsable de patrimoni o simplement al p\u00fablic general.<\/p>\n Podem ensenyar una corba.<\/p>\n O podem permetre que escolti el resultat.<\/p>\n Aix\u00f2 \u00e9s, en ess\u00e8ncia, el que permet l\u2019auralitzaci\u00f3.<\/p>\n A partir d\u2019una resposta ac\u00fastica mesurada o simulada podem processar una gravaci\u00f3 per aproximar-nos a com es percebria aquesta font sonora dins de l\u2019espai estudiat.<\/p>\n Podem enregistrar una veu en condicions controlades i escoltar com podria sonar des de diferents posicions de l\u2019edifici virtual.<\/p>\n L\u2019auralitzaci\u00f3 s\u2019utilitza actualment tant en recerca ac\u00fastica com en recreacions patrimonials i experi\u00e8ncies de realitat estesa.<\/p>\n De sobte, el patrimoni ac\u00fastic deixa de ser \u00fanicament una col\u00b7lecci\u00f3 de n\u00fameros.<\/p>\n Es converteix en una experi\u00e8ncia.<\/p>\n Aquesta combinaci\u00f3 tecnol\u00f2gica est\u00e0 obrint possibilitats que fa no gaire temps haurien semblat ci\u00e8ncia-ficci\u00f3: incloent escaneigs 3D, simulacions i experi\u00e8ncies immersives, podem reconstruir no nom\u00e9s com es podia veure un espai hist\u00f2ric, sin\u00f3 tamb\u00e9 aproximar-nos a com es podia escoltar.<\/p>\n I quan combinem imatge i so, la sensaci\u00f3 canvia completament.<\/p>\n Un model tridimensional ens permet moure\u2019ns virtualment per un edifici.<\/p>\n Una simulaci\u00f3 ac\u00fastica ens proporciona informaci\u00f3 sobre com es propaga el so.<\/p>\n L\u2019auralitzaci\u00f3 converteix aquesta informaci\u00f3 en una experi\u00e8ncia auditiva.<\/p>\n I la realitat virtual o augmentada ho pot reunir tot dins d\u2019un mateix entorn.<\/p>\n Mac\u00fastica ja treballa amb conceptes com la simulaci\u00f3 ac\u00fastica 3D, l\u2019auralitzaci\u00f3 i el so espacial aplicats a entorns virtuals, on la localitzaci\u00f3 i el comportament del so s\u00f3n fonamentals per crear una experi\u00e8ncia cre\u00efble.<\/p>\n Un dels exemples m\u00e9s interessants dels darrers anys \u00e9s Notre-Dame de Par\u00eds.<\/p>\n La seva hist\u00f2ria arquitect\u00f2nica, les seves transformacions i l\u2019incendi de 2019 han impulsat nombrosos treballs relacionats amb la documentaci\u00f3 i reconstrucci\u00f3 del seu patrimoni ac\u00fastic.<\/p>\n Investigacions recents han desenvolupat models ac\u00fastics corresponents a diferents per\u00edodes hist\u00f2rics de la catedral per crear auralitzacions i experi\u00e8ncies audiovisuals en qu\u00e8 es combinen m\u00fasica, arquitectura i so hist\u00f2ric. Alguns d\u2019aquests treballs han partit d\u2019escaneigs 3D de l\u2019interior per construir models geom\u00e8trics posteriorment adaptats a diferents configuracions hist\u00f2riques.<\/p>\n La idea em sembla especialment potent.<\/p>\n Podem contemplar una reconstrucci\u00f3 gr\u00e0fica d\u2019una catedral medieval.<\/p>\n Per\u00f2 si, a m\u00e9s, escoltem com una interpretaci\u00f3 musical canvia a mesura que ens desplacem virtualment per l\u2019espai, la nostra comprensi\u00f3 deixa de ser purament visual.<\/p>\n L\u2019edifici es comen\u00e7a a sentir.<\/p>\n L\u2019ac\u00fastica patrimonial no ha de quedar necess\u00e0riament limitada a un laboratori.<\/p>\n Tamb\u00e9 es pot convertir en una eina fant\u00e0stica de divulgaci\u00f3.<\/p>\n Actualment hi ha projectes que utilitzen \u00e0udio binaural, recreacions hist\u00f2riques, so espacial i experi\u00e8ncies virtuals per apropar el patrimoni ac\u00fastic al p\u00fablic.<\/p>\n Una experi\u00e8ncia desenvolupada al voltant de Notre-Dame i avaluada el 2026, per exemple, utilitza \u00e0udio binaural i paisatges sonors hist\u00f2ricament informats per apropar al visitant diferents moments de la hist\u00f2ria sonora de la catedral. Els mateixos investigadors insisteixen que aquestes recreacions s\u2019han d\u2019entendre com a escenaris plausibles constru\u00efts a partir de la documentaci\u00f3 disponible, i no com una reproducci\u00f3 indiscutible del passat.<\/p>\n Aquest mat\u00eds \u00e9s fonamental.<\/p>\n Quan reconstru\u00efm el so hist\u00f2ric hem de mantenir la mateixa prud\u00e8ncia que tindria un restaurador.<\/p>\n Hi ha informaci\u00f3 que coneixem.<\/p>\n Hi ha informaci\u00f3 que podem mesurar.<\/p>\n Hi ha informaci\u00f3 que podem documentar.<\/p>\n I hi ha parts que necess\u00e0riament hem d\u2019interpretar.<\/p>\n Una bona reconstrucci\u00f3 no amaga aquesta incertesa.<\/p>\n L\u2019explica.<\/p>\n Hi ha, a m\u00e9s, una altra possibilitat: utilitzar l\u2019edifici hist\u00f2ric real com a part de l\u2019experi\u00e8ncia.<\/p>\n La refer\u00e8ncia de LUMINISCENCE a la Catedral del Bon Pastor de Sant Sebasti\u00e0 \u00e9s un exemple recent de com el patrimoni, la projecci\u00f3 visual, la m\u00fasica i el so immersiu es poden combinar per generar una experi\u00e8ncia cultural dins del mateix monument. L\u2019espectacle utilitza projeccions de 360 graus, m\u00fasica i un sistema de so distribu\u00eft al voltant del p\u00fablic, aprofitant tamb\u00e9 l\u2019ac\u00fastica natural de la catedral.<\/p>\n Aqu\u00ed ja no estem parlant necess\u00e0riament de reconstruir cient\u00edficament una ac\u00fastica desapareguda.<\/p>\n Estem parlant d\u2019utilitzar la identitat ac\u00fastica existent com a part d\u2019una nova manera d\u2019interpretar el patrimoni.<\/p>\n I aquesta distinci\u00f3 tamb\u00e9 \u00e9s interessant.<\/p>\n L\u2019ac\u00fastica del patrimoni pot servir per investigar.<\/p>\n Per conservar.<\/p>\n Per restaurar.<\/p>\n Per dissenyar.<\/p>\n I tamb\u00e9 per emocionar.<\/p>\n M\u2019agrada pensar en els mesuraments ac\u00fastics d\u2019un monument com una forma de documentaci\u00f3.<\/p>\n Tenim aixecaments arquitect\u00f2nics.<\/p>\n Fotografies.<\/p>\n Pl\u00e0nols.<\/p>\n Inventaris.<\/p>\n Estudis de materials.<\/p>\n Per qu\u00e8 no conservar tamb\u00e9 informaci\u00f3 sobre com respon ac\u00fasticament l\u2019edifici?<\/p>\n Una resposta impulsiva mesurada avui es pot convertir en un document molt valu\u00f3s dem\u00e0.<\/p>\n Especialment si l\u2019edifici pateix una modificaci\u00f3 important.<\/p>\n La recerca actual planteja precisament la necessitat de protocols reprodu\u00efbles que permetin documentar ac\u00fasticament espais patrimonials i utilitzar aquests mesuraments posteriorment tant per a l\u2019an\u00e0lisi com per a les auralitzacions.<\/p>\n Aix\u00f2 pot permetre comparar l\u2019abans i el despr\u00e9s d\u2019una intervenci\u00f3.<\/p>\n O preservar informaci\u00f3 sonora d\u2019un espai que podria canviar.<\/p>\n La conservaci\u00f3 patrimonial pot ser visual, estructural i material.<\/p>\n Per\u00f2 tamb\u00e9 pot ser ac\u00fastica.<\/p>\n La pregunta \u00e9s molt m\u00e9s complexa del que sembla.<\/p>\n Primer haur\u00edem de saber quina ac\u00fastica volem recuperar.<\/p>\n L\u2019actual?<\/p>\n L\u2019original?<\/p>\n La corresponent a un per\u00edode hist\u00f2ric concret?<\/p>\n La de l\u2019edifici ple de persones?<\/p>\n La d\u2019una celebraci\u00f3 determinada?<\/p>\n La d\u2019una \u00e8poca en qu\u00e8 existien elements interiors que despr\u00e9s van desapar\u00e8ixer?<\/p>\n Un edifici amb centenars d\u2019anys pot haver tingut m\u00faltiples identitats ac\u00fastiques.<\/p>\n Per aix\u00f2 prefereixo parlar de reconstruccions ac\u00fastiques hist\u00f2ricament informades abans que transmetre la idea que sempre podem recuperar \u00abel so veritable\u00bb del passat.<\/p>\n Ens hi podem aproximar amb molt de rigor.<\/p>\n Per\u00f2 sempre hem de recon\u00e8ixer quina part procedeix de mesuraments i quina part procedeix d\u2019una hip\u00f2tesi.<\/p>\n Un escenari completament diferent apareix quan el monument continua en \u00fas.<\/p>\n Es pot convertir en museu.<\/p>\n Sala de concerts.<\/p>\n Esgl\u00e9sia.<\/p>\n Centre cultural.<\/p>\n Auditori.<\/p>\n Hotel.<\/p>\n Espai institucional.<\/p>\n Aleshores hem de compatibilitzar la conservaci\u00f3 i l\u2019\u00fas contemporani.<\/p>\n Hi pot haver problemes d\u2019intel\u00b7ligibilitat.<\/p>\n Exc\u00e9s de reverberaci\u00f3.<\/p>\n Soroll d\u2019instal\u00b7lacions.<\/p>\n Manca d\u2019a\u00efllament.<\/p>\n Vibracions.<\/p>\n Noves necessitats t\u00e8cniques.<\/p>\n Per\u00f2 no podem tractar un edifici hist\u00f2ric com si fos una obra nova.<\/p>\n A Mac\u00fastica defensem precisament aquest enfocament quan treballem en rehabilitaci\u00f3 ac\u00fastica d\u2019edificis antics: primer cal diagnosticar el problema i despr\u00e9s buscar solucions compatibles amb la geometria, els materials, l\u2019\u00fas i les restriccions patrimonials de l\u2019immoble.<\/p>\n El patrimoni no s\u2019hauria de convertir en una excusa per acceptar una mala ac\u00fastica.<\/p>\n Per\u00f2 l\u2019ac\u00fastica tampoc s\u2019hauria de convertir en una excusa per destruir el patrimoni.<\/p>\n Quan intervenim en edificis de valor hist\u00f2ric, les solucions reversibles o poc invasives poden resultar especialment interessants.<\/p>\n Elements t\u00e8xtils.<\/p>\n Tractaments integrats en el mobiliari.<\/p>\n Sistemes desmuntables.<\/p>\n Solucions discretes.<\/p>\n Intervencions localitzades.<\/p>\n Tractaments que no ocultin elements arquitect\u00f2nics rellevants.<\/p>\n No existeix una recepta universal.<\/p>\n Precisament perqu\u00e8 cada edifici t\u00e9 la seva pr\u00f2pia ac\u00fastica, la seva pr\u00f2pia arquitectura i les seves pr\u00f2pies restriccions.<\/p>\n Aquest \u00e9s el punt que m\u00e9s m\u2019interessa repetir: la soluci\u00f3 comen\u00e7a pel diagn\u00f2stic, no pel cat\u00e0leg de materials.<\/p>\n Mac\u00fastica aplica aquesta mateixa l\u00f2gica en els seus treballs de rehabilitaci\u00f3 ac\u00fastica, en qu\u00e8 diferencia entre a\u00efllament, condicionament i control d\u2019instal\u00b7lacions abans de definir qualsevol intervenci\u00f3.<\/p>\n Pensem en una gran catedral.<\/p>\n Podem estudiar com es distribueix una veu des de l\u2019altar.<\/p>\n Qu\u00e8 passa amb un cor.<\/p>\n Com es comporta un orgue.<\/p>\n Com canvia l\u2019escolta entre la nau central i les laterals.<\/p>\n Quin efecte produeixen les voltes.<\/p>\n Qu\u00e8 passa quan hi ha p\u00fablic.<\/p>\n Com varia la resposta entre diferents posicions.<\/p>\n Tot aix\u00f2 ens pot ajudar tant a comprendre hist\u00f2ricament l\u2019edifici com a utilitzar-lo millor avui.<\/p>\n Potser descobrim que una determinada posici\u00f3 funciona especialment b\u00e9 per a una actuaci\u00f3.<\/p>\n O que una intervenci\u00f3 proposada podria alterar una reflexi\u00f3 important.<\/p>\n O que el principal problema no \u00e9s el temps de reverberaci\u00f3, sin\u00f3 la manca de claredat en determinades zones.<\/p>\n L\u2019ac\u00fastica de sales consisteix precisament a comprendre aquestes relacions abans d\u2019intervenir.<\/p>\n En un teatre rom\u00e0, les preguntes s\u00f3n diferents.<\/p>\n Com arribava la veu des de l\u2019escenari fins a les \u00faltimes files?<\/p>\n Quin paper tenien les primeres reflexions?<\/p>\n Com podia afectar la pres\u00e8ncia de p\u00fablic?<\/p>\n Quines difer\u00e8ncies hi ha entre l\u2019estat actual de les ru\u00efnes i l\u2019espai quan estava complet?<\/p>\n Les investigacions d\u2019Hercul\u00e0 i Cales mostren precisament com la reconstrucci\u00f3 tridimensional i la simulaci\u00f3 ac\u00fastica permeten comparar espais hist\u00f2rics amb diferents graus de conservaci\u00f3 i estudiar configuracions que actualment ja no existeixen f\u00edsicament.<\/p>\n I aix\u00f2 amplia enormement les possibilitats de l\u2019arqueologia.<\/p>\n Ja no observem \u00fanicament formes.<\/p>\n Tamb\u00e9 estudiem funcions.<\/p>\n Una reconstrucci\u00f3 virtual pot revelar aspectes que un pl\u00e0nol no fa evidents.<\/p>\n Potser dos espais visualment semblants tenen comportaments ac\u00fastics molt diferents.<\/p>\n Potser una modificaci\u00f3 arquitect\u00f2nica aparentment petita canvia de manera important la claredat de la paraula.<\/p>\n Potser determinats llocs tenen unes reflexions especialment cridaneres.<\/p>\n Quan comencem a analitzar aquests factors, l\u2019arquitectura deixa de ser exclusivament forma.<\/p>\n Es converteix tamb\u00e9 en comportament sonor.<\/p>\n I aix\u00f2 \u00e9s especialment important quan pensem en espais hist\u00f2rics destinats a reunions, cerim\u00f2nies, representacions o m\u00fasica.<\/p>\n La digitalitzaci\u00f3 del patrimoni avan\u00e7a r\u00e0pidament.<\/p>\n Tenim models tridimensionals cada vegada m\u00e9s detallats.<\/p>\n Realitat virtual.<\/p>\n Realitat augmentada.<\/p>\n Fotogrametria.<\/p>\n Escaneig l\u00e0ser.<\/p>\n Visites digitals.<\/p>\n Bessons virtuals.<\/p>\n Per\u00f2 si volem que aquestes recreacions siguin realment immersives, hem de prestar atenci\u00f3 al so.<\/p>\n Un model visual espectacular d\u2019una esgl\u00e9sia pot perdre gran part de la seva credibilitat si una veu sona com si hagu\u00e9s estat enregistrada en una habitaci\u00f3 convencional.<\/p>\n L\u2019ac\u00fastica aporta una cosa que la imatge no pot substituir: la sensaci\u00f3 espacial.<\/p>\n Mac\u00fastica ja treballa en l\u2019\u00e0mbit de la simulaci\u00f3 i l\u2019auralitzaci\u00f3 aplicades a espais virtuals, precisament perqu\u00e8 la percepci\u00f3 d\u2019un entorn tamb\u00e9 dep\u00e8n del fet que el so respongui de manera coherent a les seves dimensions i caracter\u00edstiques.<\/p>\n Des del meu punt de vista, una reconstrucci\u00f3 convincent necessita diverses coses.<\/p>\n En primer lloc, una bona documentaci\u00f3 hist\u00f2rica.<\/p>\n Despr\u00e9s, una geometria fiable.<\/p>\n Tamb\u00e9 necessitem informaci\u00f3 raonable sobre els materials.<\/p>\n Si l\u2019edifici existeix, els mesuraments ac\u00fastics poden servir per calibrar el model.<\/p>\n Despr\u00e9s hem de definir clarament quin per\u00edode hist\u00f2ric volem reproduir.<\/p>\n I, sobretot, hem de ser transparents respecte de la incertesa.<\/p>\n Com m\u00e9s antic o incomplet sigui l\u2019espai, m\u00e9s gran pot ser la part interpretativa.<\/p>\n L\u2019objectiu no hauria de ser presentar una reconstrucci\u00f3 com una veritat absoluta.<\/p>\n L\u2019objectiu hauria de ser construir la hip\u00f2tesi ac\u00fastica m\u00e9s raonable que permeti l\u2019evid\u00e8ncia disponible.<\/p>\n Aix\u00f2 \u00e9s molt m\u00e9s interessant des del punt de vista cient\u00edfic.<\/p>\n Hi ha una idea que es repeteix en molts \u00e0mbits de l\u2019enginyeria ac\u00fastica i que, en patrimoni, adquireix encara m\u00e9s import\u00e0ncia:<\/p>\n abans de modificar un espai, conv\u00e9 entendre\u2019l.<\/strong><\/p>\n Una intervenci\u00f3 pot alterar elements que semblaven secundaris i que, tanmateix, tenien un paper important en la resposta ac\u00fastica.<\/p>\n Podem canviar superf\u00edcies.<\/p>\n Afegir equipament.<\/p>\n Modificar mobiliari.<\/p>\n Instal\u00b7lar sistemes audiovisuals.<\/p>\n Canviar l\u2019\u00fas.<\/p>\n Introduir climatitzaci\u00f3.<\/p>\n Cada decisi\u00f3 pot afectar el comportament sonor.<\/p>\n Per aix\u00f2 el mesurament previ i la simulaci\u00f3 es poden convertir en eines de conservaci\u00f3.<\/p>\n No serveixen \u00fanicament per resoldre problemes despr\u00e9s d\u2019una obra.<\/p>\n Tamb\u00e9 ens poden ajudar a preveure\u2019ls.<\/p>\n Un dels aspectes m\u00e9s atractius de l\u2019ac\u00fastica patrimonial \u00e9s precisament que obliga a treballar de manera interdisciplin\u00e0ria.<\/p>\n L\u2019enginyer necessita l\u2019historiador.<\/p>\n L\u2019historiador pot necessitar l\u2019arque\u00f2leg.<\/p>\n L\u2019arque\u00f2leg necessita informaci\u00f3 arquitect\u00f2nica.<\/p>\n La reconstrucci\u00f3 digital pot requerir especialistes en fotogrametria o escaneig.<\/p>\n L\u2019experi\u00e8ncia immersiva necessita so espacial.<\/p>\n I tot aix\u00f2 ha de conviure amb els criteris de conservaci\u00f3 del monument.<\/p>\n La recerca sobre patrimoni ac\u00fastic avan\u00e7a precisament mitjan\u00e7ant aquest tipus d\u2019enfocaments combinats, en qu\u00e8 els mesuraments, el modelatge, la documentaci\u00f3 hist\u00f2rica i les experi\u00e8ncies virtuals es complementen.<\/p>\n Aix\u00f2 fa que el resultat sigui molt m\u00e9s ric.<\/p>\n Perqu\u00e8, al capdavall, no estem estudiant \u00fanicament un edifici.<\/p>\n Estem intentant comprendre com l\u2019experimentaven les persones.<\/p>\n Durant molt de temps hem conservat el patrimoni principalment a trav\u00e9s d\u2019all\u00f2 que podem veure.<\/p>\n I t\u00e9 tot el sentit.<\/p>\n Per\u00f2 els nostres edificis hist\u00f2rics mai no van ser muts.<\/p>\n Van estar plens de veus.<\/p>\n M\u00fasica.<\/p>\n Campanes.<\/p>\n Cerim\u00f2nies.<\/p>\n Representacions.<\/p>\n Passos.<\/p>\n Converses.<\/p>\n Treball.<\/p>\n Celebracions.<\/p>\n Silencis.<\/p>\n Ecos.<\/p>\n Tot aix\u00f2 va formar part de la vida d\u2019aquests espais.<\/p>\n L\u2019ac\u00fastica del patrimoni ens permet recuperar una part d\u2019aquesta dimensi\u00f3 perduda.<\/p>\n De vegades mitjan\u00e7ant mesuraments.<\/p>\n D\u2019altres, mitjan\u00e7ant documentaci\u00f3 hist\u00f2rica.<\/p>\n Mitjan\u00e7ant escaneigs i models tridimensionals.<\/p>\n Mitjan\u00e7ant simulacions ac\u00fastiques.<\/p>\n Mitjan\u00e7ant auralitzaci\u00f3.<\/p>\n O mitjan\u00e7ant experi\u00e8ncies immersives capaces de traslladar-nos, encara que nom\u00e9s sigui durant uns minuts, a una altra manera d\u2019escoltar un edifici.<\/p>\n No es tracta de romantitzar el passat.<\/p>\n Es tracta d\u2019estudiar-lo millor.<\/p>\n I tamb\u00e9 de recon\u00e8ixer una cosa que, per als qui treballem en ac\u00fastica, resulta evident: els espais tenen so propi.<\/p>\n Cada volta, cada mur, cada volum i cada material participa en all\u00f2 que escoltem.<\/p>\n Des de catedrals fins a teatres romans, cada espai t\u00e9 la seva identitat sonora.<\/p>\n Conservar-la, documentar-la o reconstruir-la ens pot ajudar no nom\u00e9s a comprendre com sonava la nostra hist\u00f2ria, sin\u00f3 tamb\u00e9 a prendre millors decisions sobre com volem preservar aquests espais en el futur.<\/p>\n A Mac\u00fastica Ingenier\u00eda treballem en el control de l\u2019ac\u00fastica, el soroll i les vibracions mitjan\u00e7ant estudis, assaigs i simulacions ac\u00fastiques, inclosos projectes d\u2019ac\u00fastica arquitect\u00f2nica, ac\u00fastica de sales i rehabilitaci\u00f3. Perqu\u00e8 quan estudiem un espai no ens interessa \u00fanicament quant so hi ha: ens interessa entendre com es comporta i per qu\u00e8.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Quan entrem en una catedral, un monestir, un palau o un teatre antic, gaireb\u00e9 sempre mirem primer. Observem la pedra, les columnes, les voltes, les pintures, els arcs, l\u2019escenari o les empremtes que han deixat segles d\u2019hist\u00f2ria. Per\u00f2 hi ha una altra part del patrimoni que no podem tocar i que, moltes vegades, ni tan […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4736,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"default","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[157],"tags":[],"class_list":["post-4746","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-enginyeria"],"yoast_head":"\nL\u2019arqueoac\u00fastica: escoltar per entendre el passat<\/h2>\n
No existeix una \u00fanica ac\u00fastica hist\u00f2rica<\/h2>\n
Com s\u2019estudia l\u2019ac\u00fastica d\u2019un monument hist\u00f2ric?<\/h2>\n
1. Documentar la geometria de l\u2019espai<\/h2>\n
2. Entendre els materials<\/h2>\n
Els mesuraments ac\u00fastics: capturar l\u2019empremta sonora de l\u2019espai<\/h2>\n
El temps de reverberaci\u00f3 i la personalitat dels edificis hist\u00f2rics<\/h2>\n
Una catedral no ha de sonar com un estudi de gravaci\u00f3<\/h2>\n
Teatres romans: quan l\u2019arquitectura tamb\u00e9 havia de projectar la veu<\/h2>\n
De les ru\u00efnes al model ac\u00fastic 3D<\/h2>\n
Simulaci\u00f3 ac\u00fastica: escoltar un edifici abans de ser-hi<\/h2>\n
Auralitzaci\u00f3: quan una simulaci\u00f3 es pot comen\u00e7ar a escoltar<\/h2>\n
Incloent escaneigs 3D, simulacions i experi\u00e8ncies immersives<\/h2>\n
Notre-Dame: reconstruir segles d\u2019hist\u00f2ria tamb\u00e9 a trav\u00e9s de l\u2019o\u00efda<\/h2>\n
Experi\u00e8ncies immersives: de l\u2019estudi cient\u00edfic a la divulgaci\u00f3<\/h2>\n
Quan el mateix monument es converteix en un escenari immersiu<\/h2>\n
El so com a document hist\u00f2ric<\/h2>\n
Es pot restaurar l\u2019ac\u00fastica d\u2019un edifici hist\u00f2ric?<\/h2>\n
Patrimoni i intervenci\u00f3 ac\u00fastica: conservar sense congelar<\/h2>\n
La reversibilitat adquireix una import\u00e0ncia especial<\/h2>\n
Qu\u00e8 podem aprendre del so d\u2019una catedral?<\/h2>\n
I qu\u00e8 podem aprendre d\u2019un teatre rom\u00e0?<\/h2>\n
Escoltar pot canviar la nostra interpretaci\u00f3 de l\u2019arquitectura<\/h2>\n
El futur del patrimoni tamb\u00e9 ser\u00e0 sonor<\/h2>\n
Qu\u00e8 necessita una bona reconstrucci\u00f3 ac\u00fastica hist\u00f2rica?<\/h2>\n
Mesurar abans de transformar<\/h2>\n
Ac\u00fastica, hist\u00f2ria i enginyeria: disciplines que necessiten parlar entre elles<\/h2>\n
Escoltar el passat per conservar millor el futur<\/h2>\n